广彩瓷上岭南绘画的价值与影响(2)
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【关键词】
【摘要】二 广彩瓷上的岭南绘画不仅在文化艺术上对当时乃至新中国成立后的广彩瓷制作产生了影响,而且在产业经济方面,高剑父等人瓷器实业救国的行为对当
二
广彩瓷上的岭南绘画不仅在文化艺术上对当时乃至新中国成立后的广彩瓷制作产生了影响,而且在产业经济方面,高剑父等人瓷器实业救国的行为对当时陶瓷产业化发展也起到一定的促进作用。高剑父投身陶瓷事业,正值中国风雨飘摇的年代,中华民族在外忧内患的挣扎中追求民族复兴,面对西学东进,有识之士先后展开自强运动,激发了社会、经济、文化各方面的变化,促使中国踏着缓慢的步伐进入现代化。自清末五口通商,大量外国货物和资本进入中国,严重打击了本已衰退落后的“土货”和手工业,民族工业振兴非常迫切。
高剑父像同时代的其他改革者一样,向往中国走上富强的道路,1906年他与陈树人加入了孙中山领导的同盟会,受到孙中山“工业救国”“促进民智”思想的影响。高剑父曾言“知实业必原于美术”“美术为工业之母”,在辛亥革命之前他们创建了广东博物商会烧制广彩,这正是他们将绘画与工业结合起来的重要实践。陈树人在《论留东学生之锐减》一文中说:“惟商业之发达,非间接于工艺不能,工艺之发达,非间接于美术不可”。高剑父参与创办的《时事画报》不时有抵制外国货物和表扬土货的报导,复有季郁之撰文《论振兴工艺改良土货宜提倡美术》,又分期图文并茂地描述景德镇陶瓷制造过程及关注其工业化的成绩,直接反映了美术与工商业的关系。
在辛亥革命之后,高剑父依旧坚持其瓷器实业救国的道路。当时日本陶瓷业的发展给高剑父很大启示,日本自明治大正时期,陶瓷工艺从西方引进技术及机器,使陶瓷工业化和机械化取得成功,产品甚至大量在中国倾销,打击了国内市场。为了实现瓷业救国的梦想,高剑父曾在辛亥革命后拟过《瓷业大王计划书》上呈孙中山,请求得到政府资助发展陶瓷业。高剑父认为:“我国实业之首,则为瓷器,外人称我为瓷器国,承认为世界第一”。在国民政府的帮助下,高剑父变身为工业家和企业家,意图将景德镇瓷业现代化,打造世界瓷业大王。他于1912年冬与刘群兴等人,前往景德镇成立了“中华瓷业公司”,1913年因为江西都督李烈钧起兵声讨袁世凯,“二次革命”爆发,中华瓷业公司的业务在乱战中被迫停止。高剑父因时局动荡而放弃其瓷业大王计划,但在失去国民党政府的有力支持后,仍然对陶瓷实业锲而不舍。1914年春,高剑父、高剑僧、刘群兴与一位潮州友人合资,第二次到景德镇设厂办瓷业公司,但终因景德镇瓷业的技术保护主义,在当地屡受行业排挤,没坚持多久,当年就回广东了。高剑父关注工商实业及参与陶瓷活动超过20年,见证了20世纪上半叶中国艺术家在民族存亡的关头肩负时代使命,企图以艺术改造社会,参与社会建设的历程,拉近了美术与工商业的关系,促进了我国陶瓷业产业化和现代化,影响深远。
高剑父投身陶瓷实业,一方面促进了中国瓷业的现代化运动,一方面也为当时的广彩行业带来实实在在的经济效益。岭南画家设计绘制的工艺品,打破了传统广彩的固有形式和审美习惯,格调高雅,让人耳目一新,产品销路很好,但价格不菲,广彩行会内部也会作为样板拿来复制,大批量生产以满足外商的需求。美术实用化所带来的经济效益,使不少为解决经济生活拮据困难的画家加入广彩行业。刘群兴于1915年潜心创作了《十二王击球图》,以传统中国画双勾描法,将唐明皇一班皇族子侄打马球行乐的热闹场面绘制于瓷器上,制成后参加太平洋万国博览会并获奖。此举为广彩赢得了国际声誉,使广彩的出口量大幅上升,尤其在美洲大陆,当时在广州、香港两地兴起了不少经营出口美国的瓷庄,如宝昌泰、晋隆升等金山庄,广彩瓷的外销在1915年至20世纪20年代初期迎来了一段行业兴盛时期。此外,刘群兴在高剑父的提议下,用了四年时间编了一本4开本的《广州彩瓷产品目录》,这本目录借鉴传统国画的配景图稿设计创作,共收录了自清康熙以来的广彩图案117种,其中新花式108种,传统图式9种,该图册1919年编印成后交五常瓷庄刊印发行,这是最早记载广彩图案品种的图册,成为广州彩瓷行业授徒学艺及客商加工订货的工具书,对促进广彩的发展作出了不可磨灭的贡献。
三
文章来源:《产城》 网址: http://www.cczzs.cn/qikandaodu/2021/0425/468.html
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