浅析我国戏剧产业的经济价值贡献(2)
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【关键词】
【摘要】(二)新中国成立后的政府管辖戏剧 先说改革开放前的戏剧。1953年1月,文化部颁布了《关于整顿和加强全国剧院团工作的指示》,形成了以北京人民艺术
(二)新中国成立后的政府管辖戏剧
先说改革开放前的戏剧。1953年1月,文化部颁布了《关于整顿和加强全国剧院团工作的指示》,形成了以北京人民艺术剧院、中国青年艺术剧院、上海人民艺术剧院为代表的地方戏剧表演团体和以北京军区政治部战友话剧团、广州军区政治部话剧团等为代表的部队戏剧表演团体。这种以国营剧团为主的院团组织结构,完全是政府包办、政府拨款、政府补贴。在计划经济体制的大背景下,连演出的剧目都是按照提前制定好的计划表来进行的,如《首都各剧院1954年演出计划》在新年伊始就登发在《戏剧报》上。这种多带有政治任务性质的演出模式与演出市场严重脱节,演出收入并不能真实地说明市场状况。作为事业单位存在的各院团没有成为独立的市场主体,完全依赖财政以全额或差额拨款养团、养人,以每年规定的演出场次作为回报,而根本不会考虑演出的成本收益比率,可以说是政府“尚未断奶”的孩子。尽管这一时期 (20世纪50年代)是业内公认的戏剧文学创作的黄金期,有着大量优秀的剧作家和作品问世,如老舍先生的《龙须沟》(1951年)、《西望长安》(1956年)、《茶馆》(1958年),田汉的《关汉卿》(1958年),曹禺的《明朗的天》(1952年)等,但是戏剧演出不结合市场特点、剧目上演不遵循市场规律、经营运作不考虑市场手段,仅靠政府包办的戏剧产业注定会失去活力,无法实现其应有的经济价值。
经过多年的摸索,尤其在改革开放后的若干年内,国家也意识到了对包括各表演院团在内的文化产业进行改革是新时期政治稳定和经济发展的内在要求。1985年4月,中共中央办公厅、国务院办公厅转发了文化部《关于艺术表演团体的改革意见》;1988年9月,国务院转发了文化部《关于加快和深化艺术表演团体体制改革的意见》。在这两个文件精神的指导下,通过改革,我国的艺术表演团体逐步打破了旧的体制模式,由计划体制下国家统包统管的形式逐渐向多种所有制形式和各种不同的经营管理方式转变。表演团体转变身份,成为自主经营、自我发展、自我管理、自我约束的市场实体,戏剧行业开始逐步走上产业化的道路,所创造的经济价值逐渐让人们明白,戏剧产业有着广阔的上升空间。尤其是在文化产业逐渐成为第三产业新的贡献主力军的国际背景下,只要找对运行模式,遵循市场规律,戏剧产业是完全可以大有作为的。新的体制孕育出了新的契机也创造了新的奇迹,以孟京辉导演为代表的先锋话剧瞄准白领阶层,运用崭新的艺术表达形式、风格迥异的舞台设计、时尚前卫的人物对白、扑朔迷离的剧情发展吸引了众多的年轻观众,叫好又叫座。据不完全统计,由廖一梅编剧、孟京辉导演的话剧《恋爱的犀牛》,从1999首场演出到2009年的10年间,上演了270多场,观众达到20万人次。这还不包括全国近200所高校演出的近1000场,所创造的经济价值不容小觑。
尽管从纵向比较研究来看,我国戏剧产业在进入21世纪后有了较为长足的发展,成为文化产业中较为重要的一个组成部分,创造的经济价值贡献达到了以往历史时期不能企及的高度,但我们接下来通过横向对比将会发现,我国的戏剧产业经济价值贡献是相对比较落后的。
二、世界戏剧产业经济价值贡献国别对比
(一)美国
百老汇是一个世界范围内都耳熟能详的名字。它经历了一百年的跌宕起伏,如今已是拥有近三百多家剧院的戏剧演出群落、戏剧产业区。它总能在社会变革中寻求自己的定位推陈出新,在经济突变中迎合社会心理调整策略,创造了收入的神话。
现列举一些数字来看一下百老汇曾经和正在创造的经济价值。1893年纽约市民的年度娱乐开支达600万美元,这在当时绝对是一个天文数字;1997年迪斯尼创作的音乐剧《狮子王》在新阿姆斯特丹剧院首演,引起巨大轰动,迄今已连续演出3300多场,收入3.8亿美元,现在仍保持极高的上座率和票房收入;2004年园区内的观众量达到1100万人次,票房收入达到7.71亿美元,园区外观看巡演百老汇节目的观众达到1490万人次,票房收入达6.68亿美元。
而百老汇的票房收入还只是其所创造的经济价值中的冰山一角而已。为什么这么说呢?百老汇成功的产业化道路选择、规范的市场运作模式、细化的产业链条机制使得它成为公认的纽约市“摇钱树”,除了每年14亿美元左右的票房总收入外,剧场的建筑设计、建造、保养及维修、制作剧目所需的材料及人工、观众需要的连带消费,包括各种食宿及交通开支、纪念品购买等,用具体量化数字显示:百老汇产业园区对纽约市经济拉动的直接作用货币化计算可以达到43亿美元。而营造纽约城市的文化氛围所增加的城市魅力,及对外来人士包括经商、旅游、国际活动等的吸引力,这项体现一座城市的综合魅力和软性实力的无形资产,正由于它的难以具体量化而更显庞大。
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